210期 2010年3月號本期封面

新聞線上

2009台北獎揭曉

2009「台北美術獎」於去年12月底揭曉,選出四位得主:倪祥、張立人、張暉明、陶美羽。本屆台北獎共380件作品參選,其中平面與複合作品佔大多數,共233件。

 
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藝術評論

貌似沒事的黑色幽默

試測梅丁衍「台灣可樂」的甜度

梅丁衍最近兩次個展,分別藉兩種外來飲料為能指(signifier),前綴「台灣」,成為標題,演示了貌似憂鬱懷舊的數位影像操作。2008年在伊通「台灣西打」中的日治時期無名容顏,以數位技術貼合背景,偽裝舊日照相館的紀念照形式。

 
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本月專題

邁向死胡同的終點

班奈爾《但願如同手淫,人們摩挲肚子就能輕易止飢》

以色列藝術家班奈爾(Guy Ben-Ner)的最新錄像作品《但願如同手淫,人們摩挲肚子就能輕易止飢》(If Only It Was as Easy to Banish Hunger by Rubbing the Belly as It Is to Masturbate),

 
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藝術亮點

土耳其當代藝術縱觀

伊斯坦堡—下一波浪潮。同時–平行–對立

曾經有如此形容土耳其與德國關係的說法:土耳其的首都在安卡拉,全世界聚集最多土耳其人的第一大城是伊斯坦堡,第二大城卻是德國的柏林。這說法聽起來似乎荒謬,但卻是經過統計、連德國與土耳其人都承認的事實。

 
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展覽目擊

在城市裡移動

展覽地理向度橫跨多個台北市藝文空間據點的「移動人」,由四位仍在校的年輕策展人:方彥翔、周家輝、陳豪毅以及陳楷仁策畫,邀請19位藝術家分別於南海藝廊、臥龍24.29、防空洞藝廊等地展出。

 
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封面故事

《海市蜃樓》的緣起:鍾飆訪談

不能說是總結,而是總匯,是綜合作用下的自然成形。實際上,我們的今天包含了全部的昨天,今天的一切也會被明天包含,這是一個永遠停不下來的動態過程。總結是靜態的,總匯是動態的,總匯之後又湧動下一次成形。

 
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藝術廣角鏡

沿著歷史溯行:國藝會2009「視覺藝術策展專案」

義大利歷史學家克羅齊(Benedetto Croce)曾說過:「一切歷史都是當代史」,這句史學界經典名言要說的,正是歷史與當代生活密不可分的關係,所有的歷史都是當代人對於過去的認識與理解,而當代人需要歷史,則是因為能在史料之外找尋自身現實的存在意義

 
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藝術市場

奢侈品與當代藝術在中國結合

眾多奢侈品行業人士的重要關注點是,如何擴大市場、拓展發達國家和發展中國家的市場、注重奢侈品的價格和價值、刺激奢侈品銷售,而中國是各位專家一致認為的未來重要市場,是繼日本以來最需求旺盛的地區。

 
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香港文化與當代藝術經驗

位處於中西交通的樞紐,香港在嶺南文化的基礎上,經歷英國殖民統治大開看向西方的視野,多種藝術的養分使得香港藝壇兼容並蓄、相互參照影響。香港當代藝術的面貌為何?任誰都難以用一句話簡單地概括...

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線上先讀

感性的世故

在匆忙的狀態下要譜出一幅香港當代圖像,是有所難度的。踏入2010年香港當代已是一叢盤根交錯的林木,各自開花散葉,而在一片青黃嫩綠中,如何理出主幹?

 

香港名人私房藝文景點推薦

香港名列台灣人最常到訪的城市,但在傳統熱門景點的行程規畫中,人們較少能夠接觸認識到當地的文化藝術面向,因而香港旅遊發展局印製了《香港文化藝術地圖》...

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手的表情,心的舞蹈

法國藝術史家福希庸(Henri Focillon)在其〈頌揚雙手〉(In Praise of Hands)一文中提到,「手可以揭示一個人的內心世界。它強加給人一種形態,一種輪廓,甚至可以說一種風格。」由27塊骨頭所組成的手

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